Francesco Maffei (Vicenza, 1605 - Padua, 2 de julio de 1660) fue un pintor italiano activo durante el Barroco, en la región del Véneto. Se formó con su padre, el pintor Giacomo Maffei, y después como aprendiz en el taller de los Maganza en Vicenza, donde recibió la influencia de Alessandro Maganza y, a través de él, de Veronese y Jacopo Bassano.
Sus primeras obras muestran el peso de esa herencia tardomanierista, con figuras muy estilizadas y colores atrevidos. Con el tiempo desarrolló un lenguaje propio, más dinámico y narrativo, con fondos oscuros inspirados en Tintoretto, pinceladas agresivas y disonancias cromáticas. En sus obras religiosas alcanza un fuerte patetismo, como en el Martirio de los franciscanos menores en Nagasaki (1630) o en San Miguel arcángel derrota a Lucifer (c. 1656, Museo Thyssen-Bornemisza). Trabajó sobre todo en Vicenza, en los oratorios delle Zitelle y de San Nicola da Tolentino, y en la Glorificación de Gaspare Zane (1646). Su obra mitológica incluye Perseo corta la cabeza de Medusa (1650, Venecia).
En 1638 viajó brevemente a Venecia, donde pudo ver la obra de Johann Liss, Domenico Fetti o Bernardo Strozzi. En 1657 se instaló en Padua, donde murió víctima de la peste pocos años después. Su legado se percibe en pintores como Andrea Celesti y Antonio Bellucci, que siguieron parte de su manera.
Obras (3)
Obra atribuida al pintor Francesco Maffei, conservada en la iglesia de los Santi Apostoli de Venecia. La ficha disponible no aporta datos sobre su fecha, encargo ni detalles de composición, por lo que no es posible precisar su contexto de creación. El tema, el ángel custodio, es una figura habitual en la pintura religiosa del Seicento, aunque cualquier lectura concreta de esta pieza requeriría consultar fuentes más específicas.
Fechada en 1650 y conservada en la Galería de la Academia de Venecia, esta obra de Francesco Maffei se identifica con el episodio de Circe y Ulises, tomado de la Odisea, en el que la hechicera somete al héroe y a sus compañeros. El título genérico de escena mitológica señala que la identificación del asunto no es segura.
Dónde ver su obra
- Galería de la Academia de Venecia Venecia · 2