Raden Saleh
1814–1880 · pintor romántico indonesio de ascendencia árabe y javanesa
Raden Saleh Sjarif Boestaman (Semarang, Indias Orientales Neerlandesas, c. 1811-Bogor, 23 de abril de 1880) fue un pintor considerado el primer artista moderno de Indonesia. Las fuentes no coinciden en su año de nacimiento, que se sitúa entre 1811 y 1814. Procedía de una familia noble de origen hadhrami y su obra se inscribe en el romanticismo europeo del siglo XIX, aunque también expresó sus raíces culturales.
Fue educado en Bogor por el artista belga A. J. Payen, que reconoció su talento y convenció al gobierno colonial neerlandés para enviarlo a Holanda. Llegó en 1829 y estudió con Cornelius Kruseman, que le inició en el retrato, y con Andries Schelfhout, que le acercó al paisaje. En 1836 se convirtió en el primer indonesio iniciado en la masonería. Entre 1839 y 1844 vivió en la corte de Ernesto I de Sajonia-Coburgo-Gotha, que fue su gran mecenas.
En Europa cultivó sobre todo la pintura de animales y de cacerías. Durante su estancia en París conoció a Horace Vernet, y su obra acusa también la influencia de Delacroix, como se aprecia en La caza del león (1840). Su pieza más conocida es El arresto de Pangeran Diponegoro (1857), que muestra la captura del príncipe javanés por los holandeses. Frente a la versión de Nicolaas Pieneman, Saleh dio a los captores holandeses cabezas desproporcionadas y ofreció una representación más fiel de la indumentaria javanesa.
Regresó a las Indias Orientales Neerlandesas en 1852 y trabajó como curador de la colección de arte colonial. Realizó retratos de la aristocracia javanesa y numerosos paisajes. Se casó en 1867 con Raden Ayu Danudirdja. Murió en Bogor en 1880, de forma repentina. Su legado se asocia con los inicios del arte moderno indonesio y con la expresión de una identidad nacional incipiente.
Obras (7)
Óleo sobre lienzo de gran formato fechado en 1847, obra del pintor Raden Saleh. Por el título, la escena se sitúa en la isla de Java y muestra una cacería de ciervos, aunque los datos disponibles no permiten precisar detalles de la composición ni del encargo. La obra se conserva actualmente en el ayuntamiento de Saint-Amand-Montrond, en Francia.
La obra, fechada en 1860 y realizada al óleo sobre lienzo, muestra un templo javanés en ruinas, como indica su título. La ficha señala como motivo principal un árbol, que parece ocupar un lugar central frente a la arquitectura deteriorada. Su formato vertical acentúa la altura de la escena.
Obra del pintor indonesio Raden Saleh, fechada en 1860 y realizada al óleo sobre lienzo. Muestra a seis jinetes persiguiendo ciervos en un paisaje montañoso, con la figura humana y los caballos en movimiento como eje de la escena. La ficha no aporta más datos sobre su encargo o su contexto, por lo que conviene leerla sobre todo como una escena de caza situada en un paisaje abierto.
A juzgar por su título, el cuadro representa una cacería de toros salvajes. Está fechado en 1855 y realizado al óleo sobre lienzo. La ficha no aporta datos sobre el encargo ni sobre el contexto de su creación, así que no es posible precisar más allá de lo que anuncia el propio título y la técnica empleada.
Gran lienzo de formato horizontal que muestra un incendio forestal, tema que el título anuncia de manera directa. La escala de la obra, cercana a cuatro metros de ancho, sugiere una escena envolvente más que un paisaje contemplativo. Pintado en 1849 con óleo sobre lienzo, el cuadro reúne la fuerza de la naturaleza en llamas.
Pintado al óleo sobre lienzo en 1838, este cuadro muestra a un león herido, un asunto que permite al pintor centrarse en el cuerpo del animal y en su postura. No se conservan aquí datos sobre su encargo ni su recepción, así que cualquier lectura de su significado debe mantenerse en el terreno de lo probable.
Dónde ver su obra
- Museo Smithsoniano de Arte Americano Washington D. C. · 2
Curiosidades
Un masón pionero
En 1836, mientras vivía en Europa, Raden Saleh se convirtió en el primer indígena indonesio iniciado en la masonería. Este hecho lo distingue dentro de una sociedad colonial en la que las oportunidades para los nativos eran muy limitadas, y revela hasta qué punto su trayectoria en Europa fue excepcional para su época.
Dos versiones de un arresto
Se cree que Saleh vio la obra de Pieneman antes de pintar la suya. Mientras el holandés situó la escena a la derecha y mostró a Diponegoro resignado, Saleh la planteó desde la izquierda y parece mostrarlo indignado. Pieneman tituló su cuadro La rendición del príncipe Diponegoro, y Saleh lo llamó El arresto de Pangeran Diponegoro.
Un cuadro que volvió a Indonesia
El arresto de Pangeran Diponegoro se presentó al rey Guillermo III en La Haya en 1857. Según las fuentes, fue devuelta a Indonesia en 1978 como parte de un acuerdo cultural, aunque nunca había estado en posesión del país. Regresó como regalo del Palacio Real de Ámsterdam y hoy se exhibe en el museo del Palacio de Merdeka, en Yakarta.